“Sucio puerco solitario, voy vomitando mi llanto y al verme tan infeliz… nadie quiere darme un beso pues apesto a estercolero, y hasta se me caen los mocos, me los como y es penoso no poderlos compartir: nunca nadie se ha atrevido a darme un poco de cariño” (fragmento correspondiente a la letra de Diarrea Mental, del álbum No sólo de rumba vive el hombre, de Albert Pla).
Soy repugnante, un cerdo, peor que un puerco, canta Pla. Gimotea Pla más bien, balbucea Pla, cita Pla a Pla, o puede que simplemente piense en voz alta, Pla, mejor. De igual manera gracias Pla, por sacar el tema a colación, y sobre todo por las buenas canciones…
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Emitido en adictivas pequeñas dosis semanales a lo largo de casi tres años (mayo de 2006 a abril de 2009), Theme Time Radio Hour, un programa radiofónico a cargo del maestro Bob Dylan, cautivó a sus escuchas alrededor del mundo con insuperables playlists, tan eclécticos como su creador, que emulando a los mejores DJ’s de la vieja escuela mandó a la mierda los 40 hits principales y toda fórmula prefabricada para presentar este proyecto de grandÃsima calidad, que hay que incluir en toda colección musical que se respete.
Este hay que escucharlo con libreta y pluma en una mano, para no perder una sola de las invaluables recomendaciones musicales que va desempolvando el señor Dylan, y vaso de whisky en la mano libre, para estar a tono con el locutor.
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Hasta hoy, no hay un sólo retrato conocido de On Kawara. El genio nipón no concede entrevistas ni imparte conferencias. Nunca comenta públicamente su obra. Pocos lo han visto o saben algo de él fuera de su trabajo como artista conceptual.
Su única biografÃa, publicada en 1974 a manera de presentación para una exposición, dice asÃ: On Kawara, artista-japonés, 25,712 dÃas.
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El último trabajo de Pedro Costa , Ne change Rien, se mueve entre la lÃnea imaginaria que separa al documental y la ficción. Pudiera catalogarse de falso documental, aunque también como un videoclip full-lenght o simplemente como un trabajo de esos “conceptuales”.
El cineasta portugués, realizador de la famosa Casa de lava (1994), reunió en 2009 a la actriz Jeanne Balibar, el ingeniero de sonido Phillippe Morel y un par de músicos desconocidos en una banda ficticia sin nombre, cuyos miembros parecieran condenados, en la pelÃcula, a tocar y tocar sus instrumentos en sesiones de ensayo, conciertos, grabaciones, lecciones de canto, de Tokyo a Francia y de Regreso, hasta que llegue el último “fade”. Un ensayo cinematográfico sobre el proceso creativo, para algunos, para otros un mero ejercicio de contemplación con un resultado brillante. Sobre todo una obra sorpresiva, plano a plano.
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El libro empieza con un “por ejemplo:”, asà sin mayúscula (los dos puntos y aparte), abajo un rollo sobre las bondades de cierto jabón lÃquido que promete ser ideal para la piel de los niños que luego termina tratando en realidad de otra cosa: una historia o el inicio de una historia que en realidad no es importante en el libro a pesar de ocupar la totalidad de sus páginas. Asà como suena.
“por ejemplo:” Si soy fiel seguidor de los finales abruptos, prefiero aún más los inicios abruptos . Funcionan como advertencia y a la vez desconciertan de entrada (por no decir que son absurdos por definición). Y lo mágico de Los restos… es que mantiene la tónica de inicio abrupto hasta el mismÃsimo final. Asà como suena.
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